开播前好评如潮，开播后吐槽声一派，《四喜》果真一手好牌打了个稀巴烂。       明明演员声威强悍，如故在央八上映，效果开播仅一天，这部接档的家庭剧便从收视高点跌进口碑低谷。       在网友的评价中，各式吐槽的声息应有尽有，“水分高”“腐化”“套路化”等等。       那么，上映前热度如斯高的《四喜》，为何播出后却堕入了“负面潮水”？       狗血套路堆叠       看成一部主打执行向的家庭剧，《四喜》剧情的严重“似曾明白”，它莫得取舍扎根生存的紧密描写，反而堕入了家庭剧最俗套的“冲突堆砌”陷坑。       剧中将通盘狗血桥段压缩在开篇短短几集，用密集的矛盾制造所谓的“戏剧张力”，却透顶澌灭了剧情的委果性与合感性。       开篇剧情的“狗血浓度”足以让不雅众张目结舌，童瑶饰演的女主沈明珠刚查出怀胎，紧接着丈夫就不测离世。       而葬礼的悲伤尚未彭胀，强势的婆婆就端着保胎药闯进门，放下“孩子必须留”的狠话，将传宗接代的压力强行施加给刚丧夫的儿媳。       怀胎丧夫、婆婆逼生、亲生父母认亲、养父母禁闭，四股矛盾在合并时候连合爆发，三方家庭围绕女主的肚子和身份热烈撕扯，地点芜杂到让不雅众直呼“喘不外气”。       这种顶点化的情节策画，统共脱离了执行生存的逻辑，委果生存中家庭遭逢要紧变故时，更多的是缅怀中的互相撑握，而非如斯密集的对立冲突。       编剧为了制造看点，将“婆媳干架”“亲情博弈”等腐化元素强行拼接，却忽略了情节的合感性与连贯性。       不仅如斯，叙事节拍的失衡和台词的狂躁更让剧情的短板雪上加霜。       为了快速鼓吹冲突，剧集简直死字了东说念主物神志的铺垫，变装行动全凭“制造矛盾”的需求开动。       养父母按捺女主义亲生父母时，莫得任何神志反抗的铺垫，平直选拔顶点技术，让东说念主物形象显得单薄又刻板。       而这种“为了冲突而冲突”的叙事神色，让通盘这个词故事失去了家庭剧应有的人烟气，只剩下刻意营造的弥留感。       更值得诟病的是，《四喜》的剧情莫得任何改换冲突，全是不雅众看腻了的腐化路。       从早年的《双面胶》到自后的种种家庭伦理剧，“婆媳矛盾”“亲情拉扯”等主题早已被反复演绎，不雅众早已审好意思疲顿。       而《四喜》不仅莫得在主题上挖掘新的深度，反而在狗血进度上“加码”，当然难以取得不雅众的招供。       演技有待普及       若是说灾祸的剧情是《四喜》的“硬伤”，那么演员的套路化扮演，即是让这部剧透顶“翻车”的缺陷。       蓝本被委托厚望的童瑶、许娣等实力派在剧中集体“失准”，要么堕入变装同质化的怪圈，要么用夸张的扮演浩瀚剧情的代入感。       童瑶在剧中的进展成为不雅众吐槽的焦点之一，看成领衔主演，她饰演的沈明珠本应是全剧的中枢东说念主物，需要展现出殡夫后的缅怀、面临多方压力的反抗等复杂神志。       但童瑶的扮演却显得单薄又刻板，莫得展现出变装应有的档次感，在丈夫离世的戏份中，她的哭戏零落神志递进，只须名义的悲伤，莫得内心的不幸反抗。       更让不雅众动怒的是，童瑶连年来堕入了严重的变装同质化窘境，从《三十辛劳》中的顾佳，到之后的多部王人市剧，她恒久在饰演“被生存压迫却勤劳撑握”的女性变装，扮演花式固化。       这次在《四喜》中，她的扮演神色与之前的变装高度相似，莫得左证东说念主物特色作念出挽回，让不雅众产生“审好意思疲顿”。       而老戏骨许娣的进展相同让不雅众失望，看成公认的实力派演员，许娣在过往的作品中塑造过很多经典的母亲形象。       但在《四喜》中她却堕入了套路化扮演的怪圈，饰演的亲生母亲，不管是哭戏如故吵架戏，王人离不开“怒目、顿脚、捶胸”的固定花式。       其实这种套路化的扮演，并非许娣初次被吐槽，从《我的前半生》中的薛珍珠到《小配偶》中的母亲变装，她屡次饰演脾气强势、爱吵架的母亲形象，扮演神色逐渐固化。       这次在《四喜》中，她莫得冲突以往的扮演框架，反而将“吵架专科户”的标签进一步强化九游体育app娱乐，让东说念主物失去了独有性。       演员的扮演问题与剧情的短板变成了恶性轮回，灾祸的剧情让演员难以确认九游体育app娱乐，而套路化的扮演又进一步放大了剧情的劣势。       在剧中只须蒋欣的进展相对亮眼，她饰演的姐姐许知夏面临家庭矛盾时，展现出了紧密的神志档次，成为全剧为数未几的亮点。       是以说，《四喜》的“翻车”并非无意，当编剧死字对执行生存的深化不雅察，转而依赖狗血套路制造冲突，当演员死字对变装的深度挖掘，堕入同质化的扮演花式，作品当然难以知足不雅众的需求。       从当今的进展来看，这部剧思要终了口碑逆转难度不小，但愿后头的剧情大概挽回叙事节拍，减少狗血冲突，增多东说念主物神志的铺垫。